京剧传承至今形成了许多流派，然而许多流派经过不多的发展，有的创新有的坚守，有的依然是京剧舞台上的主流，有的已经失传。今天小编就来聊一聊京剧许多流派，那么许多传人为何争当“执牛耳者”（指有领导地位的人）呢？
首先要想当一个流派的实际掌门人，其实有几种可能，最普遍的就是家族传承。像著名的京剧谭派，到了第五代实际掌门人则是谭元寿，谭元寿就是谭家第五代嫡传。著名的京剧梅派二代掌门人则是梅葆玖，虽然梅兰芳大师弟子众多，然而真正掌门人则是其小儿子梅葆玖。还有就是叶派小生二代掌门人就是创始人叶盛兰的儿子叶少兰。
当然这些名家因为出身名门，有着得天独厚的资源，所以在艺术水平上也是十分高超的。
其次就是流派创始人没有后代学习京剧的。像程派李世济和江新蓉分别在不同场合表示自己是程派的“执牛耳者”，然而到如今二位老师已经作古，依然没有结果。
其实像荀派就很好，异常的团结，没有关于这一点的争论，孙毓敏老师会的戏最多擅于培养学生，刘长瑜老师对样板戏很有研究，宋长荣老师也是荀派男旦代表，也最像荀慧生大师。三人被称为荀派“三大贤”共同促进荀派艺术的发展传承。
综上所述，流派的“执牛耳者”并非那么重要，只要自身艺术的提高，自然能更好的传承流派艺术！